關於《呼嘯山莊》的敘事特色研究

　　摘 要：女性作家艾米莉・勃朗特的《呼嘯山莊》以深刻的主題、詩化的語言、生動的人物形象受到了讀者的喜愛，除此之外，小說獨特的敘事手法也是作品獲得成功的因素之一。《呼嘯山莊》以女管家納莉和房客洛克伍德的交錯敘述爲主;在敘事時間上適當地加快或放慢，拿捏精準;通過自然，推動了故事情節的發展。

　　關鍵詞： 《呼嘯山莊》;敘事主體;敘事時間;自然

《呼嘯山莊》是女性小說家艾米莉・勃朗特的傳世之作，是她唯一的一部小說，在英國文學史甚至世界文學史上都佔有重要一席。該部小說問世於1847年，以希刺克厲夫和凱瑟琳的愛情故事爲主線，向讀者展示了複雜的人性和扭曲的社會。在《呼嘯山莊》發行之初，評論家曾質疑其紛亂且不成體統，鑑於此，本文以其敘事特色爲主題，從敘事的主體和時間、自然三個方面探討這部小說的創作手法，解讀《呼嘯山莊》的獨特魅力。

　　一、敘事主體的交錯

《呼嘯山莊》以女管家納莉和房客洛克伍德的敘述爲主，交叉轉換，小說中的人物也參與敘述，打破了以往小說中慣用的呆板乏味的套層結構，從不同敘述層面展開，小說由於多個敘述者的敘述，呈現出立體化的效果，小說結構緊湊，並且增加了故事的真實性，從而使整部小說顯得撲朔迷離，新奇而獨特，引人入勝。

作者艾米莉・勃朗特別具一格地塑造了兩位主要的敘述者，分別是呼嘯山莊的女管家納莉和房客洛克伍德，兩位敘述者的身份不同，視角不同，帶給讀者的感受也不同，可以使讀者感受到主人公豐富的情感和故事情節的曲折迷離。《呼嘯山莊》一共有三十四章，不同章節的敘事主體如下圖所示：

小說以洛克伍德的敘述開篇，通過他的日記，爲讀者展示了呼嘯山莊以及山莊裏的人和事，在他的眼裏，似乎一切都不正常，對山莊他也充滿了疑慮，從而引出了納莉的敘述。由他的好奇心引起了讀者的好奇心，作者在小說中巧妙地設計了許多懸念，圍繞着這些懸念的解開，小說情節和人物也逐漸清晰起來。

納莉是與世隔絕的理想避難所――呼嘯山莊的歷史見證人，山莊的人世浮沉、興衰起落都在她的的眼前發生。納莉在小說中具有雙重身份，她不僅是事件的參與者，也是事件的旁觀者，事件的邊緣人物，從而使她的敘述也呈現出獨特的優勢，她不但可以進行主觀敘述，描述事件的發展過程，記錄她的所見所聞，同時也可以置身事外，對發生的事件進行評價，加入自己的內心感受和情感體驗。她目睹了呼嘯山莊和畫眉山莊的人和事，包括主人公希刺克厲夫和凱瑟琳跌宕起伏的愛情故事，希刺克厲夫身上的變化，聽聞了凱瑟琳的內心感受，但她的身份註定她不能左右事情的發展，無法真正地走入人物的內心世界。這樣的敘述視角使小說的發展渾然天成，不帶任何的牽強附會，真實而又自然，在娓娓道來中道出了人物的命運。

　　二、敘事時間的跳躍

“小說是以敘述性方式，在一定環境中通過情節側重塑造人物形象的文學形式”。[1](87)作者在講故事，而讀者在聽故事。小說的文本時間爲1801年――1802年，主要爲房客洛克伍德的見聞;故事時間爲1784――1801，1771――1784，前一段時間爲第二代女主人公凱蒂的故事，後一段時間爲第一代女主人凱瑟琳的故事，打破了傳統的單純的以時間或事件發展順序進行敘述的方式，使故事的發生呈現出非確定性的狀態，吸引讀者的閱讀，同時又不離小說的主題，不失小說的思想性。

　　(一)敘事順序的複雜

小說《呼嘯山莊》的敘述順序在複雜中體現了作者創新性的敘事策略，採用了歐洲劇作家的常用手法，從故事中間講起，採用了倒敘。艾米莉・勃朗特將最激烈的部分置於小說的開頭，女管家納莉在巨大暴風雪夜晚說的一句：“十八年了，先生”，道出了無盡的滄桑和遙遠的距離，可以激起讀者強烈的興趣去了解故事發生的緣由和進展，作者通過這樣的敘事手法，將小說中故事的過去，現在和將來巧妙地融合在一起，可以使讀者感受到故事的完整性和統一性。

小說《呼嘯山莊》中，還運用了預敘的敘事手法。作者通過預敘，給讀者以強烈的心靈感受，讓讀者在小說的發展中不斷獲得感悟。當希刺克厲夫獲得莊園的財產時，物質上應該說獲得了極大的財富，復仇也可謂成功，然而隨着納莉的敘述，他最後卻選擇了死亡，巨大的反差會吸引着讀者找出其中的原因，當明白希刺克厲夫的死亡是因爲凱瑟琳後，讀者也深刻地體會到他們之間愛恨交織的感情。預敘的運用還可以改變文章的感情基調。《呼嘯山莊》給人的整體感覺是灰暗的，在各個人物經歷了愛恨情仇之後，山莊裏只剩下無可皈依的靈魂。在小說的結尾，作者卻給讀者留下了一個溫暖而充滿希望的結局：第二代人物哈里頓和小凱瑟琳即將結婚。這樣的結局詮釋了愛情是永恆的這樣一個主題，也給了讀者以無限的遐想。

　　(二)敘事步速的精妙

作者艾米麗・勃朗特不僅設計了複雜的敘事時間，而且在控制敘事步速方面也有着不俗的能力。她能收放自如地控制敘事時間，懂得如何加快或放慢敘事步速，從而使整個故事撲朔迷離，也從另一個方面體現了小說內涵的豐富性。加快敘事速度是指用簡短的話語敘述長時間內發生的故事，省略是其中最主要的方式。作者將幾周、幾個月、幾年內發生的事情一筆帶過，讓讀者充分地感受到了時間的無情和飛逝，生與死的邊界在讀者頭腦裏也模糊起來。艾米麗・勃朗特寫到：“凱蒂在畫眉田莊住了5個星期，一直到聖誕節。到那時，她的腳踝已痊癒，舉止也大有改進” [2]63;消失了3年之久的希刺克厲夫“在九月一個月圓的晚上”[2]118 突然回到了山莊。對於希刺克厲夫離開山莊這3年的生活，作者也只是輕描淡寫，留給讀者以豐富的想象空間，正如洛克伍德所猜測的那樣，讀者也會跟着他的描述，自然地被帶入小說中，生出疑問，他是去了歐洲還是美洲?他是做了紳士還是魔鬼?放慢敘事速度是指用較長的話語敘述短時間內發生的故事。這樣的敘述可以將所要描述的事情細節放大，使事物的每個細微發展淋漓盡致地展現在讀者面前，時間彷彿凝固。作者艾米麗・勃朗特在小說中濃墨重彩地描述了一些場景，強化了事件本身的重要性，也充滿了戲劇效果。她大量地描述了林頓太太生病時的場景以及大病中凱瑟琳的聯想，對洛克伍德的噩夢進行了再回放，表現了凱瑟琳對於死亡的態度，對於她而言，死亡是一種安慰和解脫，昇華了小說的主旨。

　　三、自然的映射

同托馬斯・哈代以家鄉多塞特郡作爲小說的主要背景一樣，作者艾米麗・勃朗特也將《呼嘯山莊》的寫作背景放在了家鄉約克郡，家鄉的一切自然景物都成了作者創作的源泉，反映在了其作品中。通過自然景物描寫所反映出來的縱橫交錯的時間及故事的發展，成爲了小說的另一個敘事特色。雲、風、大雪、大雨等各種意象恰到好處地出現在了小說的合適位置上。山莊的那篇沼澤地隨着季節的變換，帶着各種心情，透過作者的描述，呈現在讀者的眼前。隨着讀者對自然景色的喚醒，讀者也被捲進呼嘯山莊和畫眉山莊兩代人的愛恨中。

《呼嘯山莊》中獨特的敘事方式爲作品增加了無限的魅力，作者艾米麗・勃朗特在作品的創作中，巧妙地使用敘事主體、敘事時間和自然，使小說的敘事更加多元化，人物形象更加真實、立體，作品更具審美意義和現實意義，對後世現實主義作品的創作也產生了一定的借鑑意義。

　　參考文獻：

[1] 劉甫田， 徐景熙. 文學概論[M]. 北京： 高等教育出版社， 2007.

[2] 艾米莉・勃朗特.呼嘯山莊[M]. 王蕙君， 王蕙玲， 譯. 奎屯： 伊犁人民出版社， 2001.