許淵衝“三美”論賞析《春曉》

許淵衝先生是中國翻譯界的大師，成就卓越，著作等身，致力於翻譯中國古典文化著作。接下來，小編給大家準備了許淵衝“三美”論賞析《春曉》,歡迎大家參考與借鑑。

一、“三美論”簡述

許淵衝先生是中國翻譯界的大師，成就卓越，著作等身，致力於翻譯中國古典文化著作。更可貴的是，許先生在翻譯理論上也頗有建樹。根據自己多年的翻譯經驗，許老建立了一整套中英互譯的理論體系，如“美化之勢”、“再創論”等。

“三美論”是許淵衝先生基於魯迅在《漢文學史綱要》中所說的“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”而提出來的。其中“意美”是指譯文要再現原文的意境美，比如象徵義、雙關義、深層義、言外義等。“音美”主要指平仄、節奏、雙聲、疊韻、押韻等。許先生在處理音韻上認爲英文沒有平仄，可譯成輕重音的交替;雙聲韻是中英文中均有的，可用同樣形式互譯;而疊音則可以靈活翻譯，但要儘可能再現原詩的音美。“形美”包括語言簡練整齊、句子對仗工整等。

二、譯文比較和分析

原詩： 春 曉

孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

許淵衝譯文：

This morn of spring in bed I’m lying,

Not wake up till I hear birds crying.

After on night of wind and showers,

How many are the fAllen flowers!

約翰·特納譯文：

How suddenly the morning comes in Spring!

On every side you can hear the sweet birds sing.

Last night amidst the storm — Ah, who can tell,

With wind and rain, how many blossoms fell?

翁顯良譯文：

Late! This morning as I awake I know.

All around me the birds are crying, crying.

The storm last night, I sensed its fury.

How many, I wonder, are fallen, poor dear flowers.

賞析：

1、 意美

《春曉》這首小詩，整首詩行雲流水，平易自然，卻又悠遠深厚。然而對於這首詩的理解，卻存在異議。有人認爲《春曉》是詩人對春天的熱愛和憐惜之情。有人卻結合孟浩然的身世，認爲這是一首春恨詩，詩人感嘆歲月蹉跎，功名未立。

對詩的情感意向理解不同，則翻譯所傾向的情感也會有所不同。三中譯文表達嘆息之情最強烈的是翁譯。翁譯開頭首先用“Late!”一詞奠定了全文的感情基調。三位譯者對頷聯中的“啼”的處理也有所不同。“啼”本義爲“叫”，古詩詞中有表示本義，也有表示“哀啼”，增添了一抹悲涼，比如“月落烏啼霜滿天”、“楊花落儘子規啼”，所以這裏翁譯和許譯都選用“crying”，而特納則選擇“sing”，

2、 音美

唐詩非常講究聲韻與格律，因而讀起來朗朗上口。三位譯者都注重押韻，其中許譯和特納的譯文都採用aabb韻。許譯的“lying”對“crying”和“showers”對“flowers” 均爲重音在前的雙音節詞;特納的“spring”對”sing”, “tell”對“fell”。

我們再來看下這首詩的節奏：春眠/不/覺曉，處處/聞/啼鳥。夜來/風/雨聲，花落/知/多少。本詩的節奏爲二一二，抑揚頓挫，富有音樂美。英文的節奏感一般是通過輕重讀音體現的。三個譯文中，許譯最爲注重節奏，以第一句爲例“This morn of spring in bed I’m lying”譯文基本爲“抑揚，抑揚，抑揚，抑揚“的模式，輕重讀音交錯，給人以抑揚頓挫之感。

3、 形美

中國古詩詞講究對仗工整，存在各種格律。且漢字方塊字的特點，讓漢字寬度一致，看上去也更爲整齊。但英語單詞則不同，每個英語單詞長短不一，即使採用相同的單詞數，也很難達到長度一致。許淵衝先生在翻譯唐詩宋詞時，一般將七言詩譯成每行十二個音節的亞歷山大體，五言詩譯爲每行八個或十個音節。

對比三個譯文不難發現，三位譯者中，許譯最爲講求形美，每行八個音節，整齊有致。